生旦凈末丑的末是什么（生旦凈末丑是什么意思）

關于生旦凈末丑的末是什么，生旦凈末丑是什么意思這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當?shù)乃姆N基本類型。

2、每個行當又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

3、其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

4、生:男性 小生 老生 武生 旦:女性 花旦 刀馬旦 老旦 青衣 凈:花臉 末:年紀較大男性 丑:丑角 文丑 武丑 一般來說，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達到美化的效果，這種化妝稱為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。

5、其特征是“千人一面”，意思是說所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無論多少人物，面部化妝都差不多。

6、“生”、“旦”人物個性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。

7、 臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當?shù)母鞣N人物，以夸張強烈的色彩和變幻無窮的線條來改變演員的本來面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對比。

8、“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。

9、因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。

10、 “凈”，俗稱花臉。

11、以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。

12、這類人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動作造型線條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開大合，氣度恢宏。

13、如關羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。

14、 凈行人物按身份、性格及其藝術、技術特點的不同，大體上又可分為正凈（俗稱大花臉）、副凈（俗稱二花臉）、武凈（俗稱武二花）。

15、副凈中又有架子花臉和二花臉。

16、丑的俗稱是小花臉或三花臉。

17、 正凈（大花臉），以唱工為主。

18、京劇中又稱銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點。

19、 副凈（也可通稱二花臉），又可分架子花臉和二花臉。

20、架子花臉，以做工為主，重身段動作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。

21、也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類，。

22、在其它劇種里大多不稱架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。

23、二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時近似丑，如《法門寺》中的劉彪等。

24、 武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類。

25、重把子工架一類扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。

26、重跌樸摔打一類，又叫摔打花臉。

27、如《挑滑車》中牛皋為架子花臉，金兀術為武花臉，金兀術的部將黑風利為摔打花臉。

28、 “丑”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。

29、在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。

30、可分文丑和武丑兩大分支。

31、 戲曲中人物行當?shù)姆诸?，在各劇種中不太一樣，以上分類主要是以京劇的分類為參照的，因為京劇融匯了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類。

32、具體到各個劇種中，名目和分法要更為復雜。

33、 末行扮演中年以上男子。

34、在北雜劇中，末稱“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱的“生”同，而與“末”的涵義不同。

35、宋元南戲所稱之“末”實即“副末”，除擔任報臺，介紹劇情梗概和劇目主題的開場外，還在戲中扮演社會地位低下的次要腳色。

36、昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個家門，約在清代中葉初步定型。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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