自古多情傷離別七絕詩（自古多情傷離別）

關(guān)于自古多情傷離別七絕詩，自古多情傷離別這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、柳 永·《雨霖鈴》評(píng)解及賞析★評(píng)解寒蟬凄切①，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。

2、都門帳飲②無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相 看淚眼，竟無語凝噎③。

3、 念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

4、 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。

5、今 宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

6、此去經(jīng)年④。

7、應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

8、便縱有千種風(fēng)情⑤， 更與何人說。

9、 【作者簡(jiǎn)介】 柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。

10、他一生仕途坎坷，到晚年才中進(jìn)士。

11、在北 宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻占有重要地位。

12、他是北宋第一個(gè)專力寫詞 的作者，也是第一個(gè)大量寫作慢詞的詞人。

13、他能自制新曲，音律諧婉。

14、他的詞，鋪敘展 衍，不事雕飾。

15、 在宋詞的發(fā)展中，有開疆拓土之功。

16、他的詞通俗淺近，旖旎近情。

17、深受人們的喜愛。

18、 【注釋】 ①凄切:凄涼急促。

19、 ②都門:指汴京。

20、 帳飲:設(shè)帳置酒宴送行。

21、 ③凝噎:喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

22、 ④經(jīng)年:年復(fù)一年。

23、 ⑤風(fēng)情:風(fēng)流情意。

24、 【評(píng)解】 《雨霖鈴》被稱為宋金名曲之一。

25、本篇《雨霖鈴》是柳永的代表作之一。

26、柳永生卒年不詳，字耆卿，初名三變，排行第七，故稱柳七，福建崇安人。

27、因他的一首《鶴沖天》中有“才子詞人，自是白衣卿相”，以及“忍把浮名，換了淺斟低唱”等詞句。

28、仁宗知道后認(rèn)為柳永過于狂妄，不準(zhǔn)錄取，而招致他屢試不第。

29、一生窮困潦倒，仕途坎坷，以致頹廢放縱。

30、晚年才考取進(jìn)士，做過屯田員外郎一類的小官，世稱柳屯田。

31、柳永是北宋時(shí)代大量制作慢詞的第一人。

32、他通曉音律，熟悉舊調(diào)，并善于吸收民間語言，明白曉暢，流傳甚廣。

33、“凡有井水飲處，既能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》卷三)。

34、作品概括為三類:一是寫都市生活的繁華，二是男女情愛的苦痛，三是羈旅行役的悲傷。

35、其作品往往把寫景、敘事、抒情融為一體，使慢詞發(fā)展成為與小令雙峰并峙的成熟的文學(xué)樣式。

36、作品集《樂章集》。

37、 《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景，進(jìn)而推測(cè)別后的銘心刻骨的思念。

38、層層鋪敘，情景交融，委婉多致。

39、表現(xiàn)了柳詞“細(xì)密而妥溜，明白而家常。

40、”(劉熙載〈〈藝概〉〉)但全詞情調(diào)過于纏綿，低沉傷感，有消極影響。

41、 詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。

42、開首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。

43、以凄清景色揭開了離別的序曲:清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。

44、人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。

45、惜別的長(zhǎng)亭，凄涼的深秋。

46、壯士分別尚且悲傷，更何況這對(duì)一別可能成永訣的戀人呢?“都門”三句，寫離別時(shí)的心情。

47、設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”?欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。

48、“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟(見〈〈述異記〉〉)，后用蘭舟作船的美稱。

49、“執(zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。

50、手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人，淚眼對(duì)著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。

51、這是分別時(shí)的情景。

52、對(duì)照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。

53、以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。

54、“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長(zhǎng)江，一瀉千里。

55、千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長(zhǎng)。

56、就此一別，人各東西，對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

57、 下片以“多情自古傷離別”起承上下文。

58、人間最苦是情種，“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因。

59、“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時(shí)。

60、“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

61、”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。

62、設(shè)想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘?jiān)挛鞒?，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。

63、楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。

64、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆笔悄捴巳丝诘那Ч琶?，代表了柳詞通俗，以白描見長(zhǎng)的風(fēng)格。

65、宋代俞文豹《吹劍錄》載:東坡在玉堂，有幕士善歌，因問:“我詞何如柳七?”對(duì)曰:“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

66、學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。

67、這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。

68、“此去經(jīng)年----"由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無語凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

69、”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。

70、“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。

71、這首詞寫來極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。

72、真可謂想見難，別更難。

73、 《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨，藝術(shù)手法相當(dāng)高。

74、概而言之有一托物言情、廣用白描。

75、如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮藹沉沉楚天闊”。

76、本詞白描手法相當(dāng)好。

77、刻畫人物神態(tài)，如“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時(shí)千言萬語，竟無從說起。

78、幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。

79、再如“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

80、托物言情，展現(xiàn)情思:捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈(zèng)別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。

81、二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。

82、劉熙載《藝概》中談到:詞有點(diǎn)(點(diǎn)綴)、有染(渲染)。

83、柳耆卿《雨霖鈴》云:“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

84、上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

85、點(diǎn)染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。

86、此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復(fù)渲染。

87、即精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。

88、柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達(dá)到很高的成就。

89、柳詞對(duì)蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。

90、但也應(yīng)看到柳詞有的句子過于平俗，尚欠文雅。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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