倩女離魂故事梗概100字（倩女離魂故事梗概）

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1、作品簡介《倩女離魂》（全名《迷青瑣倩女離魂》）作品是鄭光祖的代表作。

2、本是出于唐代陳玄祐的傳奇小說《離魂記》。

3、宋代人改編為話本，金代人則編為諸宮調(diào)。

4、元雜劇初期作家趙公輔有同名劇本，但本劇改動了傳奇小說的若干情節(jié)，如突出張母的門第觀念：“三輩兒不招白衣秀士”，使張倩女和王文舉的婚姻得不到最後肯定。

5、張倩女和王文舉的故事。

6、因封建禮教兩家不容許其婚姻，于是把倩女的軀殼和靈魂分離、一方面，靈魂離軀體而去追趕心愛的人，盡管經(jīng)受了月夜追船的心驚膽顫的場面，經(jīng)受了王文舉對她的責難，始終不改初衷，堅持著“我本真情”，“做著不拍”，終于遂了心愿；另一方面，軀體卻臥在床，恨綿綿，思切切，經(jīng)受折磨。

7、擴展資料作品分析這是一個富于浪漫色彩的愛情故事。

8、鄭光祖以優(yōu)美的文筆，從兩個方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。

9、一方面，倩女的魂魄，代表了女性對愛情婚姻的渴望與追求。

10、倩女愛戀的是文舉本人，她不在乎有無功名，擔心的倒是文舉高中后別娶高門。

11、在離魂的狀態(tài)下，她大膽沖破禮教觀念，與心上人私奔，遂了心愿。

12、另一方面，現(xiàn)實中倩女的軀體，則只能承受離愁別恨的熬煎，病體懨懨。

13、當文舉中了狀元，寄信給張家，說“同小姐一時回家”時，病中的倩女以為文舉另娶，悲慟欲絕。

14、顯然，既渴求愛情婚姻，又面對禮教禁錮，這便是封建時代女性的的真實處境。

15、她們唯有在非常的情況下，才能掙脫束縛，實現(xiàn)自己的理想。

16、而一旦“靈魂出竅”，精神獲得自由，她們便表現(xiàn)得熱情似火，敢作敢為。

17、在這里，離開軀體的倩女之魂，寄寓著掙脫禮教枷鎖的女性的心態(tài)；至于倩女在家中的病軀，那種幽怨悱惻，凄凄楚楚，正體現(xiàn)出禮教禁錮下廣大女性的百般無奈。

18、劇中，鄭光祖讓離魂與軀體有不同表現(xiàn)，這一藝術(shù)處理，當給明代湯顯祖《牡丹亭》的創(chuàng)作以有益啟迪。

19、《倩女離魂》辭藻俊美，刻劃人物細致入微。

20、如第三折：〔醉春風〕空服遍?面眩藥不能痊，知他這腌臜病何日起，要好時直等的見他時，也只為這癥候因他上得、得。

21、一會家縹緲呵忘了魂靈，一會家精細呵使著軀殼，一會家混沌呵不知天地。

22、〔迎仙客〕日長也愁更長，紅稀也信尤稀。

23、春歸也奄然人未歸。

24、我則道相別也數(shù)十年，我則道相隔著幾萬里。

25、為數(shù)歸期，則那竹院里刻遍瑯玕翠。

26、王國維評說：“此種詞如彈丸脫手，后人無能為役。

27、”（《宋元戲曲考·元劇之文章》）離魂是《離魂記》劇中的主要情節(jié)，表現(xiàn)了女主人公張倩女執(zhí)著的性格，也表現(xiàn)了她追求愛情、追求幸?；橐龅膹娏以竿?。

28、這種愿望甚至能使靈魂擺脫受禁錮的軀殼而自由行動，精誠所至，超出人力所及的范圍。

29、類似“離魂”型的故事，《太平廣記》中記有數(shù)則，但都沒有《離魂記》寫得出色。

30、鄭光祖的《倩女離魂》對這一情節(jié)加以充實發(fā)展，使故事更為生動，更具藝術(shù)力量。

31、他把倩女的軀殼和靈魂，分別作了比較細致的描寫；一方面，靈魂離軀體而去追趕心愛的人，盡管經(jīng)受了月夜追船的心驚膽顫的場面，經(jīng)受了王文舉對她的責難，始終不改初衷，堅持著“我本真情”，“做著不拍”，終于遂了心愿；另一方面，軀體卻臥在床，恨綿綿，思切切，經(jīng)受折磨。

32、這樣對比的描寫，也就增強了作品的藝術(shù)力量。

33、參考資料百度百科——《倩女離魂》。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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