零落成泥碾作塵只有香如故的詩(shī)意是什么（零落成泥碾作塵 只有香如故是誰(shuí)的詩(shī)）

關(guān)于零落成泥碾作塵只有香如故的詩(shī)意是什么，零落成泥碾作塵 只有香如故是誰(shuí)的詩(shī)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、卜算子 詠梅 陸游驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。

2、已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

3、無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。

4、 驛亭之外的斷橋邊，梅花自開(kāi)自落，無(wú)人理睬。

5、暮色將臨，梅花無(wú)依無(wú)靠，已經(jīng)夠愁苦了，卻又遭到了風(fēng)雨的摧殘。

6、 梅花并不想費(fèi)盡心思去爭(zhēng)艷斗寵，對(duì)百花的妒忌與排斥毫不在乎。

7、即使凋零了，被碾為泥漿了，梅花依然和往常一樣散發(fā)出縷縷清香。

8、[編輯本段]賞析 這首詠梅詞，作者詠物寓志，表達(dá)了自己孤高雅潔的志趣。

9、 上闋狀物寫(xiě)景，描繪了風(fēng)雨中獨(dú)自綻放的梅花。

10、 梅花長(zhǎng)在偏僻的“ 驛外斷橋邊”，“寂寞開(kāi)無(wú)主”，它不是由人精心栽種的，它寂寞地開(kāi)放著。

11、“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”。

12、在這樣的暮色黃昏中，獨(dú)自挺立開(kāi)放的梅花難免會(huì)有著孤苦無(wú)依的愁苦，更何況環(huán)境如此惡劣，風(fēng)雨交加，倍受摧殘。

13、這實(shí)在令人深深嘆息。

14、 下闋抒情， 主要抒寫(xiě)梅花的兩種美 德。

15、“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，它的其一美德是樸實(shí)無(wú)華,不慕虛榮,不與百花爭(zhēng)春，在寒冬就孤傲挺立開(kāi)放，它的與世無(wú)爭(zhēng)使它胸懷坦蕩，一任群花自去嫉妒！“零落成泥碾作塵，只有香如故”，它的其二美德是志節(jié)高尚，操守如故，就算淪落到化泥作塵的地步，還香氣依舊。

16、這幾句詞意味深長(zhǎng)。

17、作者作此詞時(shí)，正因力主對(duì)金用兵而受貶，因此他以“群花”喻當(dāng)時(shí)官場(chǎng)中卑下的小人，而以梅花自喻，表達(dá)了雖歷盡艱辛，也不會(huì)趨炎附勢(shì)，而只會(huì)堅(jiān)守節(jié)操的決心。

18、 陸游曾經(jīng)稱(chēng)贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”（《落梅》）。

19、梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開(kāi)在郊野的驛站外面，緊臨著破敗不堪的“斷橋”，自然是人跡絕少、寂寥荒寒、倍受冷落了。

20、從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長(zhǎng)在荒僻郊外的“野梅”。

21、它既得不到應(yīng)有得護(hù)理，也無(wú)人來(lái)欣賞，隨著四季代謝，它默默地開(kāi)了，又默默地凋落了。

22、它孓然一身，四望茫然，——有誰(shuí)肯一顧呢，它是無(wú)主的梅呵。

23、“寂寞開(kāi)無(wú)主”這一句，詩(shī)人將自己的感情傾注在客觀景物中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。

24、 日落黃昏，暮色朦朧，這孓然一身、無(wú)人過(guò)問(wèn)的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”——而且是“獨(dú)自愁”，這幾個(gè)字與上句的“寂寞”相互呼應(yīng)。

25、而且，偏偏在這個(gè)時(shí)候，又刮起了風(fēng)，下起了雨。

26、“更著”這兩個(gè)字力重千均，寫(xiě)出了梅花的艱困處境，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開(kāi)”了！它，“萬(wàn)樹(shù)寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花”（道源）；它，“完花敢向雪中出，一樹(shù)獨(dú)先天下春”（楊維楨）。

27、總之，從上面四句看，這對(duì)梅花的壓力，天上地下，四面八方，無(wú)所不至，但是這一切終究被它沖破了，因?yàn)樗€是開(kāi)了！誰(shuí)是勝利者？應(yīng)該說(shuō)，是梅花！ 上闋集中寫(xiě)了梅花的困難處境，它也的確還有“愁”。

28、從藝術(shù)手法說(shuō)，寫(xiě)愁時(shí)，作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫(xiě)得象這象那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來(lái)烘托。

29、況周頤說(shuō)：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。

30、”（〈蕙風(fēng)詞話〉）就是說(shuō)，詞人描寫(xiě)這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫(xiě)景”（田同之《西圃詞說(shuō)》）。

31、上片四句可說(shuō)是“情景雙繪”。

32、 下闋，托梅寄志。

33、梅花，它開(kāi)得最早。

34、“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”（齊己）；“不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。

35、是它迎來(lái)了春天。

36、但它卻“無(wú)意苦爭(zhēng)春”。

37、春天，百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭(zhēng)春”，凌寒先發(fā)，只是一點(diǎn)迎春報(bào)春的赤誠(chéng)。

38、“苦”者，抵死、拼命、盡力也。

39、從側(cè)面諷刺了群芳。

40、梅花并非有意爭(zhēng)春，“群芳”如果有“妒心”，那是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ザ始砂伞?/p>

41、這里把寫(xiě)物與寫(xiě)人，完全交織在一起了。

42、花木無(wú)情，花開(kāi)花落，是自然現(xiàn)象，說(shuō)“爭(zhēng)春”，是暗喻。

43、“妒”，則非草木能所有。

44、這兩句表現(xiàn)出陸游標(biāo)格獨(dú)高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)畛兄綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)貞自守的傲骨。

45、 最后幾句。

46、把梅花的“獨(dú)標(biāo)高格”，再推進(jìn)一層：“零落成泥碾作塵，只有香如故”。

47、前句承上句的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。

48、這句七個(gè)字四次頓挫：“零落”，不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是一層。

49、落花委地，與泥水混雜，不辨何這者是花，何者是泥了，這是第二層。

50、從“碾”字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者承受的壓力之大，這是第三層。

51、結(jié)果呢，梅花被摧殘被踐踏而化作灰塵了。

52、這是第四層。

53、看，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡(jiǎn)直令人不忍卒讀。

54、但作者的目的決不是單為寫(xiě)梅花的悲慘遭遇引起人們的同情；從寫(xiě)作手法說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意腿上最高峰。

55、雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請(qǐng)看，“只有香如故”，它那“別有韻”的香味，卻永遠(yuǎn)如故，一絲一毫也改變不了呵。

56、 末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作塵的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。

57、正是“末句想見(jiàn)盡節(jié)”（卓人月〈詞統(tǒng)〉）。

58、而這“盡節(jié)”的得以“想見(jiàn)”，正是由于此詞運(yùn)用比興手法，十分成功，托物言志，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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